作为设计者，不能是一味任性的人， 而应是具有良好的综合素质，能够把 握消费者的具体需求，同时又能是兼 顾生产者和经营者的协调者。
英国斯托克城到18世纪末已有二百多家工厂， 两万多工人的陶瓷产业中心。这里至今仍有 一批著名陶瓷工厂。如维奇伍德，皇家道尔 顿。
英国最大的贡献是骨灰瓷与贴花纸的发明应 用，这是英国促进陶瓷产业化的成就。
形态的象征性设计方法可以比较 有效的增加陶瓷产品的趣味性。 所谓的象征性设计指的是把产品 设计成大家熟知的某个物体，使 它在功能或是形态上具有这个物 体的特征。
陶瓷的质感细腻光滑， 在视觉上可以表现为牛 奶，豆腐，香皂等物体， 在设计中应该充分发挥 好陶瓷这种材料的特性。
陶瓷材料质地坚硬，耐磨容易清 洁，绝缘防火，在设计中应该充 分发挥陶瓷材料的特性用于增强 产品的功能性，使其在比起使用 其他材料来制造具有更大的优势。
一 陶瓷产品设计概述 二 陶瓷产品设计文化 三 陶瓷产品设计的方法 四 陶瓷材料与制作工艺 五 陶瓷产品设计制作程序
在产品设计中，我们通常使用 以人化的设计语言来表达设计 师的想法。从而使陶瓷产品产 生丰富的生命力。
加减法是我们通常在造型设计 中使用的造型方法。通过增加 减少基本几何元素来表达观念， 丰富形态和细节，是陶瓷设计 中经常使用的手段。
欧洲的制器工业创始时期，具有历史意义 的是18世纪初德国麦森瓷原料的研究取得 了突破性的进展。18世纪30年代有104个 商家在32个城镇出售麦森的陶瓷产品。
18世纪50年代法国赛维士厂推出了新的器 物造型和各种色相的釉料，产品从餐具到 各种器物均有生产，是名列麦森之后的第 二大皇家家瓷厂。
产品是基于人的需求而产生，反过来，产品可以对人的身心产生微妙的影响，影响 到人的生活行为和工作行为，就像我们每个人都有过的体验那样。 作为设计对象的消费者，他们是不同层次的具体需求者，他们应能得到无忧所值、 物为人用的诚心服务。
五代时的越窑青瓷器型秀美，釉色碧润，印刻划花 等装饰手法综合运用。耀州窑青瓷色泽显灰绿，以 刻划花的青瓷为最佳。定窑和邢窑的白瓷轻盈秀美。 宋代是瓷器艺术空前发展的年代，地方窑系各具一 格，在数量和质量上都超过了历代。官、哥、汝、 定、钧和磁州窑，耀州窑，景德镇窑驰名中外，瓷 制品形成了清空、雅致、含蓄之风格。
巧妙的形态结构往往可以 带来不同凡响的效果，图 中容器结构简单，器型也 很普通，特别之处就在于 通过盖子的巧妙设计，使 同一件东西在不增加配件 的情况下，产生了两种不 同的器型和功能。
工业革命时期，欧洲建立了陶瓷产品自动化 生产线，维奇伍德陶瓷公司建立了系统的 、 专业化的、严格的生产分工，产品与设计也 直面大市场。
20世纪初，新艺术运动强调流畅，奔放，跳跃的造型形势。这时的陶瓷产品造 型相对简洁，表面往往以弯曲的植物叶梗作为装饰处理。 法国在陶瓷设计上把陶瓷饰件装置到室内外建筑设计构造中；利摩日和赛维士 瓷厂在材料，工艺研究，产品设计意识方面有了新的发展。
工业设计初期--古典风格的陶瓷造型 20世纪上半叶的陶瓷器皿设计--单纯，简洁的风格 20世纪五六十年代陶瓷器皿造型--对材质及功能的探索 当代设计--趋向于观念的更新和变革 20世纪八九十年代--高科技，个性化的现代陶瓷器皿设计
高度技术化、材料综合化、主题鲜明化的陶瓷设计反应了这个时代的特征。然而， 陶瓷现代设计，毕竟有深厚的传统根基，未来的陶瓷设计，会朝向互融共生的轨迹 运行不止，可成就多元同处局面，给人以关怀和慰藉。
1、从形态方面进行设计 2、从功能方面进行设计 3、图形与色彩方面进行设计 4、与其它材料结合的陶瓷产品设计 5、陶瓷材料在其他产品设计中的应用
宋、元时期的陶制品处于瓷业繁盛的环境中，因此受到 瓷业的影响，陶瓷有了粗料细作的迹象，其民窑陶制品 共有特征是顺应材料，加工手法务实便捷，价廉物美， 以人为本，质朴乐观等。
明清时代的名陶是江苏宜兴与广东石湾陶制品，被称为 “陶都”。石湾被誉为“陶城”。宜兴紫砂陶自明代以 来盛名不衰。
元代瓷器以景德镇的青花、釉里红、釉下彩瓷成为该时期最为出色的制品。青花 具有如水墨画般的清新明快的效果。釉里红作为技术上的转变而载入陶瓷史册。
明代的景德镇成为全国的瓷业中心。创造出了斗彩，五彩，新彩。青花瓷在成为 主流制品，明代瓷器种类齐全，样式丰富，有丰厚，质朴庄重之美。
通过图形元素在陶瓷上的应用，让陶瓷产品表现的更加生动，这种通过简单的釉上帖 画方式处理出来的图形，通过设计以较低的成本，往往可以达到意想不到的效果。
通过部件模块的组合可以让原来非常普通的 事物变的非常有趣，这种组合是介于两种形 态件的转换，可以给人意了之外，情理之中 的感觉。
不同的使用群体有不同的需求， 对于产品也有不同的体验方式， 在设计陶瓷产品时可以根据这些 特殊人群的需求入手实施。
一 现代设计理念对陶瓷产品设计的影响 二 陶瓷产品设计方法的多样性 三 陶瓷产品设计的限制性因素 四 陶瓷产品设计的特殊性
影响和决定现代陶瓷设计的关键，是现代人的生活方式及态度。正是因为现代陶瓷 设计多维关注和定位趋向，设计师对其间共性和个性的认知和把握，很大程度上影 响设计的成功与否。 1、不同背景层次的人的特殊性以及个性。 2、“怀旧”风格的延续。 3、人类物质生活与精神享受并重。
东汉时期，浙江的陶瓷厂采用碓粉碎瓷石技 术提高原料细度。龙窑窑温达1250℃--1300℃；越窑出现了较成熟的青瓷。
魏、晋南北朝以两晋青瓷的水平最高，一些 具有传统特色的窑系初步形成。如越窑、瓯 窑、婺窑、德州窑。以青瓷为主流，该时期 瓷器有比较精巧合理的细部处理，即有了瓷 器的造型语言。
秦始皇兵马俑证明秦代的制陶技艺已达到相当 成熟的阶段，秦代修建万里长城使得土器及陶 制品大规模用于建筑。秦汉建筑用陶广泛，称 为“秦砖汉瓦”。
汉代制陶发达，大量烧制陶器，在功能与形式 上追求统一，器皿形与塑造形，镂空，刻划手 法的结合，均表明当时人们制陶的思考是综合 与兼顾性的。
唐代，唐三彩制品从器皿型到塑造型丰富多样， 造型形态饱满健硕，釉色的融和与变幻综合， 给人一种生动畅快，富丽堂皇之感，传递了大 唐盛世的影响。
唐代，“南青北白”的制瓷局面已经形成， 以青、白、彩瓷为代表的制瓷技艺已成熟。 花釉瓷以及绞胎瓷反映出唐代陶瓷技艺的创 新，其造型的共有特征为流畅饱满。
从形态方面去设计陶瓷产 品主要体现在利用陶瓷的 质感结合自然届的形态来 设计产品的造型、材料和 色彩。通过大家熟知的形 态语言来表现陶瓷产品的 设计语言。
陶瓷材料量感上比较厚重，材 料密度比较高，坚硬耐磨，比 起其他材料来讲也相对卫生， 图中磨器的设计就是很好的应 用了陶瓷的这些优势，使这种 设计在材料应用上具有不可替 代性。
原始陶器产生于约一万多年前的在黄河和长江流域。 早期彩陶以西安半坡类型为代表，较典型的有圆底钵， 卷唇折腹圆底盆，小口细颈大腹壶等。 中期彩陶，以庙底沟类型为代表，特色造型有曲腹小 平底器，双唇尖底瓶，卷唇曲腹盆等。 晚期彩成型，陶造型是在球形的基础上加工其比例以 方便使用为依据，讲究造型的细部处理。
第一周: 1.陶瓷产品设计概述 2.陶瓷产品设计文化 3.陶瓷产品设计的方法 4.陶瓷材料与制作工艺
第二周： 1.选题 2.市场调研 3.现有陶瓷产品设计分析 4.设计定位ng28(中国)网站